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William Shatner가 가장 좋아하는 Star Trek 에피소드에 심각한 문제가 있습니다

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“Star Trek” 에피소드 “The Devil in the Dark”에서 (1967년 3월 9일), USS 엔터프라이즈호는 깊은 지하 터널에서 신비한 생물에 의해 광부들이 공격을 받고 살해당하는 먼 광산 식민지를 방문합니다. 조사를 위해 파견된 커크 선장(윌리엄 샤트너)과 스팍(레너드 니모이)은 그 생물이 자연적으로 강력한 산을 사용하여 바위를 “파고들” 수 있다는 사실을 발견하고, 그 생물이 의도적으로 채광 장비를 파괴하는 것 같아 지능이 있음을 암시합니다. 결국 Kirk와 Spock은 오르타(horta)라는 마운드 같은 동물을 발견하고 Spock은 그 동물과 마음이 융합됩니다. 그 생물은 근처의 바위에 말을 태워 지능을 맞출 수 있습니다.

커크와 스팍은 오르타가 악의로 광부들을 죽이는 것이 아니라 터널에 어지럽혀 있는 수천 개의 오르타 알을 보호하기 위한 것임을 알아냈습니다. 오르타는 자주 멸종될 뻔한 것으로 보이며, 한 마리는 살아남아 새로운 세대를 부화시킵니다. 광부들과 오르타들은 함께 사는 법을 배웁니다. 그야말로 ‘스타 트렉’의 결말이다.

1993년 회고록에서 ‘스타 트렉 메모리즈’ William Shatner는 “Devil”이 원작 시리즈에서 자신이 가장 좋아하는 에피소드라고 고백했습니다.“흥미롭고, 생각을 자극하고, 지능적”이었기 때문입니다. 그것은 공포 요소, 멋진 괴물, 영리한 해결책, 그리고 시리즈를 상징하는 매우 외교적인 결말을 가지고 있었습니다. 괴물은 단지 오해를 받았을 뿐입니다. “악마”는 일반적으로 쇼 전체에서 최고의 에피소드 중 하나로 나열되며 오르타는 프랜차이즈에서 가장 악명 높은 살인자 생물 중 하나입니다.

그러나 “The Devil in the Dark”에는 한 가지 문제가 있습니다. “Star Trek”에서 여성 캐릭터 중 누구도 말하는 역할이 없는 유일한 에피소드입니다.

The Devil in the Dark에는 여성 Star Trek 출연진이 말하는 부분이 없습니다.

물론 이는 당시에도 인정됐다. “스타 트렉”의 제작자 Gene Roddenberry는 여성화자로 알려져 있지만 항상 자신의 시리즈에서 여성을 더 중요한 역할로 등장시키고 싶었고 심지어 쇼의 원래 파일럿에서 엔터프라이즈의 부기장으로 Majel Barrett을 캐스팅하기도 했습니다. 쇼는 결국 재작업되었으며 Nichelle Nichols만이 쇼의 정규 앙상블 중 하나로 남았고 Grace Lee Whitney가 반복되는 캐릭터(결국 삭제됨)로 사용되었습니다. Barrett은 Nurse Chapel로 돌아 왔지만 게스트 스타의 회전 마구간을 제외하면 그게 전부였습니다.

네트워크에서 “The Devil in the Dark”를 보았을 때 그들은 전체 에피소드가 남성에 관한 것이라고 언급했습니다. 커크와 스팍은 남성 광부들과 남성 보안요원들에게 명령을 내렸습니다. 이 에피소드의 작가인 “스타 트렉” 베테랑 Gene L. Coon은 심지어 Roddenberry에게 편지를 써서 에피소드에 여성이 없다는 점에 대한 NBC의 메모를 논의했습니다. Coon은 Roddenberry에게 “Star Trek”이 성 중립적인 유토피아라는 점을 상기시켜야 했습니다. 편지 내용은 다음과 같습니다.

“NBC가 우리에게 지속적으로 상기시키는 것에 따르면, 나 자신도 동의하는 바에 따르면, 우리는 행성 이야기에서 승무원으로 여성을 더 많이 활용해야 하거나, 몇 년 동안 여기 행성에 있는 광부 그룹에 여성을 포함시키는 방법을 찾아야 합니다. 올바르게 처리하지 않으면 가짜이고 믿을 수 없게 될 수 있다는 점을 다시 한 번 인정하지만, 여성이 남성과 동등한 지위와 책임을 부여받는 시대에 있다는 점을 명심해야 합니다. 이를 감독하고 통제할 수 있도록 이사들과도 논의합니다.”

나중에 “스타 트렉” 스핀오프에서는 성평등에 대해 훨씬 더 나아질 것이며 위험한 원정 임무에 더 많은 여성 캐릭터를 포함시킬 것입니다. 그리고 최신 스핀오프 영화 ‘스타트렉: 이상한 신세계’ 현재 남자 주인공은 3명, 여자 주인공은 6명입니다. 하지만 1960년대에는 “스타트렉”과 같은 진보적인 시리즈라도 그 자체의 유토피아적 이상을 상기할 필요가 있었습니다.





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